Filmforum

Ik wist dat wel van Dwight en veel Carrell dat het uit The Office kwam, maar het is idd een goudmijn van scheve en andere blikken. 😃

うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー
Een jaar na de geweldige eerste Urusei Yatsura, en twee jaar na...Nils Holgersson, kwam Mamoru Oshii met een vervolgfilm en als de legende die hij is, dacht hij "fuck it!" Wat een bizarre film. De personages kon ik me nog wel herinneren uit de eerste film maar zijn in het eerste half uur niet te volgen. En daarna wordt het echt weird, op de surrealistische gaspedaal. Ik zag een platte aarde op een schildpad, dubbelgangers, een koddige droomdemon die alle bad guys uit de geschiedenis hun duistere dromen influistert maar "dat zat er toch al in", overpijzingen op moleculen gezeten, Zhuang Zhou verwijzing, want wie droomt dit alles? En dat allemaal prachtig geanimeerd, haalt echt alles uit de jaren '80-stijl met vreemde perspectieven, glinsteringen, weerspiegelingen, etc. Nu ik het zo opschrijf, is Urusei Yatsura 2: Beautiful Dreamer een briljante film maar, eerlijk is eerlijk, ook best vermoeiend vanwege al het geschreeuw.

alsof ze duidelijkheid in hun eigen verhaal probeerden te schreeuwen.

Taboo
'A samurai can be undone by the love of men.' Mooi hoe de retro intiteling me fopte. Ik dacht, shiba, wat een kekke glitch-piano en dat voor een prent uit de jaren vijftig. Het contrast van 'oude beelden' en nieuwe muziek is uiteraard een bewussie. De Hecker-rumbles (ont)regelen het ongemak dat in het shogunaat heerst. De codes van eer worden nog hooggehouden, maar de strijders zijn verworden tot milities van hogere machten. In Taboo (uit 1999 dus) trainen androgyne jongensvechters zich lam onder leiding van Takeshi Kitano, maar de haperende fascistenschool gaat ten onder aan interne trubbels. Heel murnau-esk slaat het titel-taboe op de oudgriekse knapenliefde. 'I don't want to die without making love to you.' De film houdt gewaagd het midden tussen een Mr. Lawrence-achtige sensualiteit en de suggestie dat decadentie en homoseksualiteit tot het onvermijdelijke einde van de samoerai leidden. (Dat zou bij Takeshi's eigen rechts-conservatieve leanings passen) De diogenesische Inoue is mijn favoriet, als nietsnut snuit hij zelfs zijn neus als een voetballer... Ook Kitano's regular ome Joe is er weer bij, voor een enkele draaidag. Waar een western richting acceptatie (en afdaling naar het werkdal) sjokt, transcendeert de eastern uiteraard op de magische bloemenberg. Een dissonante rust. 'We kunnen alleen toekijken, begrijp je?'

Coureur
'Met al dat spul dat we jou geven, hoef je eigenlijk niet meer te eten.' De Nederlandse Vuelta-lus zal dit jaar vermoedelijk niet doorgaan. Dus zit ik als festivalprogrammeur van Filmhuis Breda met een stapel wielrenfilms van weleer (Breaking Away!). Dan zelf maar naar Coureur kijken, uit het koersland bij uitstek. In het Vlaamse bosland heersen de melodramatisch hoge verwachtingen van vaders, overgeacteerd geprojecteerd op hun zonen. Ook in de doorgefokte jeugd- en kermiskoersen wordt om het echie gestreden. Geld in enveloppen gaat rond als een gemakkelijk te nemen rotonde. Ik denk dat Colonel Parker graag wielrenners had begeleid. Pas wanneer het jonge hoofdpersonage – onze Coureur in spe – zichzelf een blonde VDB-coupe aanmeet en naar wielrenland nummer twee vertrekt, begint de film te pedaleren. Nergens raakt Coureur het dilemma van de fan beter dan in het Italiaanse trainingskamp. Moet je deze binnenwereld wel willen leren kennen? De drank, de drugs, en vooral, de sportpsychopaten die elkaar uitdagen en opjagen. 'You are a true Belgian.' Het is het leven waarin Lieuwe Westra zijn gabber(s) pompt, en de lokale Massi (hier de gekke Rus Vitaly) zijn dope met de wereld dealt. Vaak indringend, maar helaas nogal richtingloos verteld. Coureur is het type film dat nooit echt begint. Dan maar het bekende bruggetje gelegd, van de doping naar drugs, dus de depri-disco. Niet alleen de coupe van VDB derhalve. 'Wreed schoon gezegd, ventje.'

alsof ze duidelijkheid in hun eigen verhaal probeerden te schreeuwen.

Echt een stijlelement uit die dagen. Miyazaki met zijn bedachtzame tienerheldinnen, en Oshii later zelf, hebben daar toch verandering in gebracht.

de filmgoden zij geprezen.

Antrum: The Deadliest Film Ever Made
Een mixed bag van hele goede dingen en mindere dingen. De seventies vibe en de soundtrack zijn tof, de basic story is ook leuk maar de "subliminal messaging" en de hype up en eh, hype down(?) dat deze film dodelijk zou zijn (voor degene die het ziet) is nogal overbodig. De mockumentarystuff voor en na maar ook de "verborgen" beelden en zegels enzo, waarom? De angstige blik van dat joch is ook net iets too much. Maar op z'n goede momenten: vette vibe.

哥
Oef. Japanse new wave uit 1972 in (geweldig) zwart-wit. Dat wordt natuurlijk nooit lachen. Maar zelfs met die verwachting is Poem toch echt hopeloos. Een advocaat woont in een werkelijk prachtig klassiek huis wat aan zijn puissant rijke familie toebehoort (twee goedaardige oudjes die elders wonen). Naast zijn vrouw woont er een huishoudster en een jonge hulp. Er wordt onderling geflikflooid op prettig erotische wijze, zoals wel vaker in de Japanse cinema zijn tijd vooruit. De jonge man heeft aardig wat autistische trekjes en heeft trouw gezworen aan de familie wat zich vertaalt in een nachtelijk ritueel waar hij met een zaklamp de omgeving controleert op brand. Wat zijn baas eigenlijk niets kan schelen (liever wil hij een uitbouw in Westerse stijl.) Dan verschijnt een fatsige decadente broer die al helemaal geen behoefte heeft aan traditie. Wat mij betreft zowel een kritiek op het zielloos vasthouden aan traditie als de lege decadentie van het nieuwe Japan en dat zonder enige hoop waardoor het allemaal wel heel grimmig wordt en dat dan ook echt tot het eindshot.

American Mary
Ik denk dat ik bladeren door een BMI Magazine heftiger vind, of ik ben al afgehard door het zien van een specifieke Wikipedia-lemma over traditionele extreme mannenbesnijdenis, maar ik vond deze film minder gewelddadig dan ik had verwacht. Het meeste is buiten beeld en ik vind het ook prima. Paar rare sprongetjes in het plot daargelaten gewoon best een leuke horrorfilm. Penissen worden overigens met rust gelaten.

Murder In The Front Row
Documentaire over de roemruchte Bay Area scene. Veel overlap met Get Thrashed en het verhaal van Metallica is inmiddels ook wel bekend. Beetje probleem wat veel black metaldocu's ook hebben: iedereen weet alles van Mayhem/Metallica maar ze zijn te belangrijk om ze achterwege te laten. Maar iets minder had best gekund. Desondanks prima vermaakt, zelfs de Aardschokredactie mag nog een zegje doen.

Maar als ik moest kiezen qua docu's dan 'Murder in the front row'?

Mmmmh, ja. Get Thrashed is breder, dus niet alleen Bay Area maar ook Duitsland enzo.

Durante la tormenta
Films met tijd-gehannes en alternatieve tijdslijnen, altijd hoofdpijn. Maar natuurlijk ook altijd fascinerend en Spanjaarden kunnen er als surrealisten wel mee over weg. Hier wordt er een fijne retro-technologie draai geïntroduceerd en er is nog een moordplot om de spanning lekker hitchcockiaans op te voeren. Ik zat op een gegeven moment "waar blijft dat gozertje in het heden" waardoor ik net op tijd die clue kon raden. Het deel over de aangekondigde liefde vond ik daarna best origineel en mooi. Bleef met vraagtekens zitten zoals dat hoort maar er is wel iemand op teh interwebz die een schema heeft uitgetekend.

Bad Trip
Ik ben gek op the Eric André Show en dit Andrévehikel stelt niet teleur. Wellicht omdat je eigenlijk niet zoveel verwacht. Het is een mix van road trip en hidden cam (zals de skits in de show), maar zo over-the-top dat het toch gewoon onweerstaanbaar grappig wordt. Ook bijna zin om White Chicks te kijken nu.

千禧曼波
House. Tapei. Neon. Kan niet misgaan. Maar mwaahhh, kantje boord dit hoor. Millenium Mambo begint veelbelovend in de partyscene van Taiwan, ziet er allemaal lekker authentiek uit. Moest natuurlijk meteen denken of ze daar andere platen draaien en eigen DJ-techniek hebben. Maar goed, al snel komen we toe aan het probleem dat filosofen al eeuwen bezighoudt: waarom vallen leuke vrouwen op zulke eikels? Het stel lanterfantert hier als echte jonge nihilisten in een klein appartement. Hij een beetje mixen, foute drugs roken, het horloge van zijn vader jatten en paranoïde doen en zij kan dat ondanks haar ergernis moeilijk loslaten. Terwijl er genoeg escapades zijn, gezellig met half-Japanse vrienden de familie in Hokkaido opzoeken of veel geld verdienen als lapdancer voor een goedaardige crimineel. Het wereldrecord sigaretten roken in een film wordt nog even gebroken terwijl de film implodeert en niets tot enige conclusie wordt gebracht, wat eigenlijk wel heel hardcore is. Maar heel goed wordt het daardoor ook niet echt.

oeh het is goed dat Olaf aan zijn gitaren bezig is ;-)

Les Premiers Les Derniers
'Het is normaal om bang te zijn, iedereen is bang.' Wanneer je de Franse cinema van elke hoop, geld of pretentie stript, waar kom je dan uit? Wallonië. Het desolate tussenland vol dolende zielen werkt weer eens filmisch perfect. Eigenlijk zijn er helemaal geen concrete hints dat Les Premiers Les Derniers in een distopische toekomst speelt, maar de vibe is dermate depri-Mad Max dat ik het een tijdje wilde geloven. Twee Belgische cowboys arriveren in situ, continu het signaal van een telefoon checkend. Wat komt gij dwalen in Walenland? Hun queeste richting Onbekende speelt zich aanvankelijk af in zwijgend bijbels minimalisme. 'Jezus is weg.' De echte kenner had het bij de titel al geweten... Een van de mannen lijdt aan zichzelf, zijn ziekten en neurosen. Het is regisseur Bouli Lanners himself, een talentvol filmmaker die wat onderschat wordt. Ook nu brengt hij weer met veel klasse in grove-stoere streken een hele wereld tot leven. Vol Amerikaanse muziek wordt het meer en meer een concrete western in plaats van imaginaire SF. 'Ik heb iets nodig, maar het is nogal bijzonder.' De personages echoën, lijken afsplitsingen van dezelfde Pijn. Er verschijnt een begrafenisondernemer, en ik denk, als dit Max von Sydow is, waarom heeft de film dan zo weinig aandacht gekregen. Het is hem. Het leven blijft een raadsel. 'Vivre, ce n'est pas juste respirer.'

Just tellin' it like it is. Dit was gewoon een thuiswedstrijd! :) Een soort Wong Kar-Wai aan hele sterke anti-depressiva met alleen maar bijwerkingen, bedacht ik me later.

Beastie Boys Story
Laat ik vooropstellen dat ik al sinds ik begon met hiphop in het algemeen te luisteren geen enorme fan was van Licensed To Ill, de gimmick van Kerry King in de video was nice, ik ben zelfs nog naar een hiphopfeestje in de Vrije Vloer geweest met een paar puberende witte klasgenoten met zelfgejatte VW- een Mercedestekens om de nek (en een handgeschilderd Public Enemyshirt, volgens mij werd Bring The Noise 4 keer gedraaid, It Takes A Nation… moest nog uitkomen) om daar enorm uit de toon te vallen tussen de jus d'orange-drinkende mensen van kleur, strak in het pak want het was nog geen trainingspakkenmuziek in Nederland. Anyway, daarna ben ik ook nooit een fan geworden, al is Sabotage wel een lekker nummer. Niet zo lang geleden Paul's Boutique nog geluisterd maar werd toch weer erg moe van die stemmetjes. Anyway, deze docu is vormgegeven als een soort TED Talk van de twee overgebleven Boys. Leuk, soms ontroerend, maar ook wel net zo belegen als veel van die talks: de punk is ver te zoeken in de afgesproken fout ingestarte filmpjes/samples.

Eaten Alive
De handtekening van Tobe Hooper is duidelijk: rare mensen in een vreemde surreële setting, heftig geweld en een gnarly atonale soundtrack. Het is geen Texas Chainsaw Massacre maar zeker de moeite waard.

Hail Satan?
In documentaires over de Church of Satan, zowel die van LaVey als die in Amsterdam door Andere Tijden, komen die satanisten toch altijd over als een sorry bunch die vooral op (belasting)vrije sex uit zijn. Ik vond toen ik The Satanic Bible als begin-twintiger las het op z'n best aardige peptalk voor introverten maar vaker iemand die z'n rancune tegen een religieuze opvoeding botvierde. In deze docu is het vooral pluralisme waar het om gaat. Niet eens anti-christelijk per sé, maar christenen moeten gewoon niet denken dat zijn de dienst uit kunnen maken.

Piercing
Het verhaal is van de schrijver van Audition en daar doet deze film ook wel aan denken, zij het met een flinke dot giallo-achtige visuals en een soundtrack die put uit het canon van Nicolai, Piccioni en Goblin. De flaws worden goedgemaakt door goede visuals en plottwists.

Of Rebel Without A Pause eigenlijk, het zal eind 1987 geweest zijn.

toevallig vorige week To the 5 Borroughs nog gerockt, dus ik ben stiekem toch benieuwd. Ik dacht dus tot nu dat het een echte biopic was, grappig genoeg lijkt het resultaat al her en der en hier lezende even gladgestreken als die imaginaire biopic zou zijn geweest.

The Legend of Sirius
'Wat was dat?' Een vrouw, doh! Japanse animatiefilms doen nimmer wattig, ook niet als ze een ontzettend cheesy onderwaterfabeltje opdissen. Of juist dan niet? Zelfs Disney kreeg ten slotte zin van Ariel de Zeemeermin, en zijn compagnie maakte vast verwoed aantekeningen bij de psychedelische tearjerker 'Sirius de Zeemeerman'. Na wat mythologisch vuurwerk doen de Nemo-tafereelkes hier weer wonderen van schattigheid. Verstilling en Verwondering piepen tevoorschijn, en dat op een tempo van ons gemakske! Zeeën van tijd grappen we dan. De jonge koning Sirius ontdekt wat iedere man vroeg of laat moet ontdekken. Het vrouwenvertigo. Het duizelt hem en hij duikt erin. Complicatie: onze Romeo is een waterwezen en Julia een Vestaalse vuurmaagd. Twee werelden die niet bij elkander horen, en slechts feeërieke Morricone-vocals om de ellende te smeren. Waar lieflijke Disney richting Eind Goed Al Goed zou gaan werken, wordt de Japanse animatie almaar lijflijker. Sensueel, soms bijna overrijp zwelgend in nogal fallische kwallen en rozige zwemen van tepels. Voor de idealistische melancholici, zoals ondergetekende, doen ze er 'gelukkig' ook nog wat zelfopoffering en zelfmoord (!) bij. Van empirisch wacky naar kleinprinselijk hemels en terug, een Mirakel in Zeewonderland. Het is me wat. 'I let the Holy Flame die.'

Atlantic City
Weer eens verder met Malle in Amerika. Begint met een prachtig sfeershot van een hotel dat vervolgens naar beneden wordt gehaald. Dat zet de sfeer meteen neer. Voorbij het vieze Amerika ligt Atlantic City aka Loserville U.S.A. Gokken, altijd deprimerend*. Dacht dat het een zware bevalling zou worden met een superirritant hippiekoppel dat bij Susan Sarandon crasht. Sarandon wil het graag in het casino maken als dealer, haar buurman (good old Lancaster) is een over the hill gangster die een beetje scharrelt en ondertussen als huisslaafje fungeert voor zijn bedlegerige onderbuurvrouw. Gestolen cocaïne zorgt voor reuring waar de oude gangster, eerst met tegenzin, later met volle teugen genietend, van profiteert. Even lijkt een aantal personages wat aardiger te worden voor elkaar, maar met een raar happy end triomfeert het Amerikaanse individualisme en wrijven wij Europeanen meewarig over de kin. Aardig maar in de Malle scheme of things wat aan de magere kant.

* met uitzondering van de God of the Gamblers trilogie.

Video Macumba
TF did I just watch? Mike Patton van Mr. Bungle en Faith No More heeft een reut extreme beelden achter elkaar gezet, vooral veel extreme porno (bondage, coprofagie en gedoe met spijkers en naald en draad), aangevuld met wat "mondo" (vreemde exotische rituelen), nog wat vreemde reality tv en losse flodders als een frament uit Pieces en de Betty Boopspookvideo die Gostemane recentelijk nog plunderde. En de video van Bungle's Travolta, het enige wat nog wel de moeite waard is. De vreselijke beeldkwaliteit vormt nog een vreemd soort genade bij al die ranzigheid.

Dead Man
25 jaar over gedaan om deze een keer te zien. Was in 1995 wel een ding, maar ik vertrouwde het niet zo. Ik heb hier eerder wel eens de stelling geponeerd dat ik Jarmusch door de jaren steeds beter vind worden en hier zie je, pre-Ghost Dog, dat er iets moois aan zit te komen, maar dat het er nog niet helemaal is. Terwijl het een hele prettige film is met een aantal geweldige elementen. De zwart-wit cinematografie van Müller is bij vlagen subliem, helemaal wanneer ze diep de natuur in duiken. De soundtrack van Neil Young werd destijds een beetje lacherig over gedaan maar is van grote invloed op Earth v2.0 geweest en is gewoon het beste wat hij ooit heeft gedaan (en niet eens omdat hij zijn muil houdt), heerlijk loom gespeeld met knipoogjes en shit. Depp ook prima in vorm met zijn transformatie van sukkel naar rafelige outlaw. Goede grappen met dat continu gejengel om tabak van elk personage. Maarrr, het mist uiteindelijk iets. Alsof het alleen maar om een cool oppervlakte en moppen tappen gaat. Ik had echt het idee dat de inspiratie bij Jarmusch op een gegeven moment op was en hij er vervolgens even een einde aan breidde.

Ms toch die Young nog eens luisteren (als ie dan toch z'n muil houdt 😀 …)

Gna, gna. Ja, een Earth-man kan zich hier geen buil aan vallen. Ik ga binnenkort eens kijken of ik hem ergens tweedehands zie liggen. Zal het in het dagelijks leven ook goed doen als gitaarambient.

Was jarenlang notoir moeilijk te vinden. Kocht ooit een bootleg 2LP, vorig jaar officieel heruitgebracht. Pareltje inderdaad.

Les Misérables
Soort Do The Right Thing maar zonder humor. Hoe iedereen elkaar op de zenuwen werkt in de Frans banlieues en hoe je bewoner tussen alle verschillende machten heen en weer geslingerd wordt. Intense rit zonder winnaars.

The Naked City
Klassieker natuurlijk je ziet de kwaliteiten maar ik vond het toch wat oubollig, met die voice-over enzo. Ik heb films gezien de tijd beter hebben doorstaan. Niet dat het een saaie filmgeschiedenisles is maar ik ben benieuwd naar Rififi (denk dat die beter is).

re: The Naked City, dacht dat het om de (enige?) noir met koeien ging (jawel), maar dat is Union Station van Rudolph Mate. :P

Nee, geen koeien gezien nee. 😉

Track 12: Time For You To Leave, William Blake…, Blake weer, die van die "infernal method" … 😀

Grams
IJslandse schapenhouders, beiden vrijgezel en op leeftijd maar ze moeten elkaar niet, worden door omstandigheden in elkaars armen gedreven. Veel fraaie scenery natuurlijk, mooie sfeer en natuurlijk ruwebolsterblankepitromantiek.

四月物語
Een vroege film van Shunji Iwai (Hana & Alice, All About Lily Chou Chou). Net over een uur, lekker loom Japans tempo met pianomuziek, knappe hoofdrolspeelster, vallende bloesems, fietsen door Tokyo, dat soort films kunnen er niet genoeg zijn. April Story is uit 1998 en nog heel crispy, alleen de smartphone is nog afwezig. Nireno vertrekt uit Hokkaido (met de trein vanzelfsprekend) om in Tokyo te gaan studeren. Beetje wennen, beetje zoeken en bij de...hengelclub van de universiteit gaan. Er zijn potentieel enge mannen, een schuchtere buurvrouw en zo kabbelt het verder en wordt de ware (en wat teleurstellende) reden voor haar universiteitskeuze langzaam duidelijk. De korte speelduur is prettig maar daardoor wordt ook niets echt uitgewerkt.

Shoot 'Em Up
'Well, well this is a fine mess.' Meer bewust slechte tips dankzij deze oneindige actiescène. Voor films geldt helaas veel minder dan voor boeken dat ik gefascineerd ben door het slechte. Shoot 'Em Up is dat ook niet werkelijk, trouwens. Daarvoor heeft men met teveel liefde een babyshit scenario in elkaar geknutseld. Het moet een subgenre zijn, een actieheld met een baby, maar vraag me af of ze ooit zo ver durfden gaan. Clive Owen draagt eerst nog de babe die de baby draagt, later sjouwt hij toch voornamelijk zelf met 'it' rond, weliswaar met wat hulp van de Lieve Hoer Monica (Belucci). De eerste helft van de film wordt de twaalfjarigejongetjeshumor dapper (en) consequent volgehouden, als een Fatboy Slim-video, of een van de Beastie Boys. Alles ontploft! Knapen van twaalf kunnen zich de moedermelk nog haast fysiek herinneren, al bereikt hun borstenliefde juist dan bijna stage two. Shoot 'Em Up bedient hen 'tit for tat' tegelijk in beide departementen, op heerlijk perverse wijze – een motief dat Julian Barnes zou waarderen. De tweede helft nemen de vrouwonvriendelijkheden logischerwijs snel toe. Wel worden de kapotgeschoten plotgaten immer met luim gedicht ('Oh my god that is twisted'), en duikt zombie Biden nog op. De lezing als anti-gun film komt te laat, en slaat als platte handen op die moederbips. 'Aren't guns just fucking great.'

Il Demonio
'Bij God sta je altijd in het krijt.' Horrors lolligste en tegelijk meest logische trope is haar obsessie met authenticiteit. Mimetisch griezelt men beter. Ook Il Demonio begint met een uitgebreide verklaring van de etnologisch-wetenschappelijke waarheid van wat we gaan zien. Een vrouw speelt voor thuiskapper, knutselend aan een spreuk die haar Liefde voor zich moet winnen. Wij spotten het orgastische wit in d'r ogen al. Het melodrama doet die eerste fase aan het leven van Adele H denken. De verstoten vrouw, losbandig en krachtig, steekt zelfs in stormachtig zwart bleek af tegen het armoedige Italiaanse laarslandschap. De locatie begint gaandeweg belangrijker te worden. Door de rustige verite-stijl is er alle tijd om de volkse trouwrituelen te volgen. Druiven die slechte gedachten opzuigen worden over een bed uitgestrooid. Elke kracht gepaard met tegenkracht. Op zulke momenten lijkt de film wel Montaillou. De vrouw flipt ondertussen rustig verder. Alleen de glimlach van een kind kan voor even tegen haar op. In de diepreligieuze omgeving gebeurt dan het onvermijdelijke. Ze moet een exorcisme ondergaan, een reeks handelingen die veel van een aanranding weghebben. (Maar ook dat is logisch...) Wat ze dan doet, kennen we uit The Exorcist. Doodeng! Is ze gek of gek gemaakt? Foucault wist het. 'We zullen onze zonden uitschreeuwen.'

Иди и смотри
Vreemd, deze wordt nooit uitgezonden rond Bevrijdingsdag. Is ook te absurd, zonder heroïek, te Russisch. Ik heb jarenlang tegen Come and See zitten aanhikken. Je weet gewoon dat het een zelfkastijding wordt en dat moment moet je goed kiezen. Een poëtische film, absurd en pessimistisch, in het begin zoekende en wat onhandig maar al meteen alsof je een droom instapt, eerst quasi-Malick sensueel en dan met een bijzonder knappe opbouw waarin je steeds meer waanzin accepteert naar een helse climax. Je pikt door de jaren heen wel verhalen op maar ik snapte nu wel heel goed waarom het Rode Leger in een pishumeur was toen het eenmaal Duitsland bereikte.

ahhh! de pieptoon, ik hoor 'm nog altijd.

Compartiment Tueurs
'Comment votre valise?' Murder on the Auvigne-Aix expres. Deze lang-vergeten en vergeelde superstar-combine van Costa-Gravas is gelukkig gerestaureerd. Houd u zich goed vast, Montand, Signoret, Perrin, Trintignant, ze zijn er allemaal bij. Voor mij is Charles Denner toch altijd het met meest herkenbaarder, daar kunnen geen Piccolootjes tegenop (en ja, die is er ook). Geld in overvloed, derhalve, ook 'in de trein', nou ja, metaforisch... Het is puzzelen geblazen, met een strak Zwart Beertjes-scenario. Commissaire (pardon, inspecteur) Montand bijt 'r zijn tanden op stok. Tijdens zijn onderzoek razen de dialogen op treintempo langs. Het blijft Fransenland, waar alles kan. 'Denk je nou echt dat ik een crime passionelle ga plegen in de tweede klasse.' Een andere verdachte is bevangen door het vrouwenparanoia van de incel. Costa-Gravas heeft genoeg noir traditie geïncorporeerd om een bokswedstrijd in te lassen. Zo wisselen de claustrofobisch mooie zwart-wit beelden, de dooien af. Iets teveel van de laatsten, allicht. Maar gaandeweg ging ik erin geloven. Alles gebeurt met stijl, de edits, de hoeden, en The Kills-achtige dreig en drein-bassen. Het wordt zelfs nog even spannend, al heeft Costa-Gravas op het moment suprême doodleuk tijd voor een grapje over barflies. Een man met zelfvertrouwen, en niet zonder reden. 'J'ai parlais a ma peine.'

Frequencies
''It's not just the waves. It's the words.' Een SF die aanvankelijk OXV: the Manual zou gaan heten. Ik bromde 'WTF de hand-leiding'. Zoals alle corona-binnenvetters ben ik begonnen aan Mijn Roman. Het moest er ooit van komen. Maar nu dit! Ik voel me een tropensloof. Frequencies behandelt precies mijn thema's, en nog gelijkaardig ook. Ik overwoog geniepig 'm af te zetten. Dat zou gemeen zonde zijn. Het is immers een toffe film, een combi van filosofische mogelijkheden en absurdistische onmogelijkheden. Met de juiste hoeveelheid quirky kostschoolsexyness toe. In de harde kern een boy meets-girl-verhaal, bemerken de twee dat ze op de 'verkeerde frequentie' leven om te kunnen daten. Natuur trekt het simpelweg niet. 'How did you last more than a minute?' Verdomd galant voeren de maker drie trio's acteurs op, in hun periode als kind, puber en volwassene. Ja, drie, want de third man is voorspelbaar belangrijk. Al die tijd leeft de film van een Japanse verwondering met een fijnzinnige rol voor muziek. 'Gelukkig' is het laatste kwart dan toch wat minder. Niets is zo moeilijk als een einde aan de fantasie breien. Even lijkt men zelfs op weg naar een covfefe-grapje. Ik stelde mezelf intussen gerust. Mijn boek zal een mooie adaptatie krijgen! Op naar de warmbloedige (en talige) SF van herhumanisatie. 'This is how the words work.'

(en ja, die is er ook)

Haha. Mooi. (Die duikt bij mij trouwens ook de laatste tijd overal op.)

Das Testament des Dr. Mabuse
Een film die ik beter had moeten vinden dat ik hem uiteindelijk vond (maar achteraf steeds beter vind worden :) Heerlijke sfeer, begint al eigenlijk met dat prachtige lettertype van Ein Fritz Lang Film. Hey, weer diezelfde olijke inspecteur als in M, leuk gedaan. De set-up is ook fantastisch met die mysterieuze misdaadbaas die van achter een gordijn orders geeft en iedereen een beetje bedreigt. En Lang maakt er een extra vette bad guy van die de hele maatschappij wil omvormen tot een misdaadlandschap. De goede verstaander weet en wist genoeg, Goebbels was slim genoeg om het te doorzien en verbood de film en Lang wist daarna op zijn beurt weer genoeg. Zag de gerestaureerde versie en die is met twee uur toch aan de (te) lange kant. Okay, er wordt heel geduldig politiewerk geleverd maar ik vond het iets te saai, er had wat meer psycho-Caligari vervreemding in gemogen waar op zich best wel een voorzet naar wordt gegeven met die lekker vreemde special effects. Wellicht ook een film die teveel navolging heeft gehad? Ik kreeg met name het laatste half uur echt last van déjà vu door osmose.

al die Mabuse films zijn te lang (het moet aan het M-egalomane personage liggen :D)

The Quiet Earth
Leuke pandemiefilm alert. Uit Nieuw Zeeland, 1985. Dus je weet eigenlijk van te voren dat het wel goed zit. Maar sciencefiction? Het prachtige beginshot van een opkomende zon is meteen indrukwekkend. Man wordt wakker, iedereen is verdwenen. Aangezien hij wetenschapper is, weet hij het in het begin allemaal redelijk afstandelijk rationeel te benaderen. Heel fijn hoe hij reageert, bijvoorbeeld een beetje op een saxofoon blazen in de regen. Lekker existentialistisch ook, want waarom geen zelfmoord plegen. Maar is hij ook daadwerkelijk alleen? Ik dacht natuurlijk dat de film het niet kon volhouden maar dus toch en op redelijk subtiele wijze, soms een beetje houterig wellicht, maar je moet vergevingsgezind zijn. Het eindshot is ook magistraal en lekker old school SF.

Leave Her to Heaven
Technicolour in volle glorie. Zo knallen de rode lippen van Gene Tierney extra hard. Schrijver ontmoet een supermooie vrouw in een prachtige trein (sowieso ziet alles er geweldig uit in deze Amerikaanse periode) en ze leest zijn boek ook nog eens! Eigenlijk had hij haar moeten negeren toen ze zo lang naar hem bleef staren en het daarna nog eens verklaart met dat hij zo op haar vader lijkt. Helaas moeten ze ook nog eens op dezelfde plek zijn daar begint al snel de verleiding. Iets te brutaal voor een vrouw in die tijd maar ik vond het wel opvallend hoe lang het duurt voordat duidelijk wordt dat ze echt gek is. Het grote psychodrama met smijtwerk en lange messen zou pas later komen, hier gaat Ellen voor een wel heel andere soort pnwd. Jammer genoeg volgt dan een rechtszaak. Dan haak ik vrijwel altijd af, helemaal omdat de slaptste advocaat ooit de jonge Vincent Price als opgefokte D.A. geen strobreed in de weg legt. Het happy end voelde ook wat van hoger hand opgelegd aan.

Ha, Ludo was 10 jaar terug ook al een rechtszaakscepticus.

gheh, zag meteen de boot weer voor me hoor. Brrr. Knappe beelden (en mensen) (inderdaad)

Kill Me Three Times
Simon Pegg doet Simon Pegg, met ws veel filmreferenties waar ik geloof ik dan heel slecht in ben of de verkeerde films niet 20 keer bekeken heb. Goed voor een enkele milde glimlach mijnerzijds.

Grotesque
Classic 80s horror met een over-the-top punkbende die na een bloederige nacht hun meerdere tegenkomt met nog een levensles over mooi en lelijk to boot. Linda Blair heeft in betere films gespeeld.

Followers
Had net een recensie gelezen van Ninagawa’s Helter Skelter waar ik wel nieuwsgierig naar geworden was en toen kwam op twitter iets langs over deze Netflix-serie. Die film nog niet gevonden, maar deze non-horror is in ieder geval interessant. We volgen een jonge aspirant-actrice en een oudere fashion photographer en hun respectievelijke vriendenkringen. Daarbij tikt Ninagawa nét iets te opzichtig alle „vrouwenproblemen” af, maar verder toch mooi genoeg om de aandacht vast te houden. En visueel is het sowieso vuurwerk.

Oh ja Helter Skelter, die heb ik gezien. Goede film. Pas halverwege Followers kwam ik er achter dat zij dezelfde regisseur is. Ik moet nog een aflevering. Vind het zeer vermakelijk, beetje soapachtig en ik zou wel willen dat iets meer over dat ongelukkige model ging.

Ja, soapachtig is het woord wel. En Natsu is idd het interessantere personage.

洪文定三破白蓮教
Ik probeer mijn overdadige pandemie-dieet gevarieerd te houden dus dan zorgt een Shaw Bros kungfufilm voor welkome afwisseling. Clan of the White Lotus uit 1980 is lekker to the point, beetje gameachtig eigenlijk. Gordon Liu wil wraak nemen op een gemene witsik maar is steeds te ongeduldig waardoor hij wordt verslagen, meer moet trainen, een nieuwe techniek toevoegt aan zijn arsenaal om vervolgens nog een keer het level spelen en zo wellicht de eindbaas te verslaan. Zeer vermakelijk met een leuke feministische boodschap dankzij Kara Hui die het ongeduldige baasje de vrouwelijke stijl van vechten leert. Is inderdaad effectiever dan steeds maar die ineffectieve vuistslag in het kruis die opvallend vaak wordt gebruikt tijdens de gevechten. 90 minuten precies goed, geen Wu-sample ontdekt al twijfelde ik over een van de vele "you bastard!"'s.

Buying the Band
'Wat is de uiterste consequentie? Exit.' Deze docu-hype onder Nederlandse muziek-insiders draait om de eenvoudige vraag: wat zijn vervelendere mensen, vastgoedondernemers of muzikanten? De hoofdpersoon doet denken aan Koen Everink, de kale, gezette zakenman die ook graag met sterren rondhing, en vrienden kocht. We weten hoe het afliep. Jan 't Hoet leeft nog, maar zijn illusies zullen gestorven zijn. ('You can't always get what you want.') De (ex-)drummer en financiële poldersjeik koopt de voormalige band van Herman Brood, en diens manager, want ze moeten weer op tour. Held van de eerste helft is Koos van Dijk, de sportieve 'regelaar'. Je moet het hem nageven, hij kan incasseren, en oogt in elk geval nog gezond. Dat kan van zijn muzikanten – uiteraard – niet gezegd worden. Derk H. komt recht uit Jiskefet, Dirk V. uit Klokhuis. Geen van allen heeft 'de power om de toekomst te zien'. Het volgende haaltje, daarvoor leven ze. Mooie jongen hoor, die Brood. Maar hij heeft toch wel veel verknald, als het sneue voorbeeld van de Nederrock-scene. Regisseur Teus van Sintmaartensdijk zet intussen de juiste, lijzige Bromet-vallen uit. Voor de ruimtelijke ordner Hoet blijkt muziek een brug te ver. Erom lachen kan hij niet. Hij gaat daarom onderuit op punten. De muzikanten hebben in elk geval iets. Zelfspot. Nuchter aanwezig zijn? 'Dat is wel een utopie.'

A Gentle Breeze in the Village
'Misschien zit er wat voor je in.' Op een zomerse zaterdag trillen de krekels net zo hard als de lucht. Japanse films doen hun platteland toch altijd het meest pastoraal. Wat moet het 'r heerlijk zijn, een basisschool (en 'middle school') waarin iedereen bij elkaar zit. Heel Montessori. De voice-over (een contemplatief pubermeisje) lijkt in het begin de kijker als personage aan te spreken. Een prachtig meta-moment. Als kijker worden wij de Nieuwkomer, de gentle breeze, een jongen uit Tokyo die de boel opschudt. Alle meisjes meteen verliefd, doh. Hij weet van kapsels en zoenen! Ons hoofdpersonage rockt een t-shirt met Subjectivity, en blijft de hele film intrinsiek hermetisch. Het is de leeftijd. Ze loopt door Het Dorp, observeert, en twijfelt. Het wordt allemaal heel Koreeda, maar dan nog minimalistischer. Ieder aanzetje tot een drama waait weg in de seizoenen. Want ja, halverwege kan de bingokaart definitief tevoorschijn gehaald worden. Hoe maak ik een lieve Japanse film? Komt ie. Seizoensveranderingen, festivals, honkbal, poetsen, en treinen. Belangrijke treinen. Soms dreigt deze blijmoedige, stereotypische imagologie de film te overweldigen, net als de happy-go-bleepy soundtrack. Anderzijds. Het scenario doet wat de titel beloofd. Meer niet. Maar zeker ook niet minder. Tweevoeters worden vier voetjes in vertwijfeling. 'Ik neem deze weg.'

Had je de uncut versie met Nina Hagen, Ludo?

ze zat er wel in, maar er waren wel 2 scenes geschrapt. Dan kwam er slechts tekst in beeld 'Nina wordt boos in oefenruimte' (oid)

goeie manager heeft Nina! daar kan Koos nog wat van leren.

Ik had 'm gedownload voor ie gecensureerd werd, dus als je erg behoeft hebt aan de tantrums. 😉

haha thxbutnothx. :D

dat Nina de releast is, in die film, zegt ook nog wel wat.

Fallen
'People want the world to make sense.' Detective Hobbes werkt heel sociaal aan het algemeen belang, maar leert gaandeweg Fallen dat zijn 'sense data' toch wat beperkt zijn. U merkt het al. Deze nineties neonoir doet lekker filosofisch. Dat begint met de cynische voice-over, vervuld van het besef dat het meer om het vertellen dan om het verhaal gaat. Men gaat er dan ook meteen met gestrekt been in. Dankzij een doorgedraaide crime opera-stijl lijken de eerste minuten een slick en sleazy L.A. Confidential. Zodra het gaat regenen komt de ware invloed bovendrijven. Se7en. Een seriemoordenaar die kopieert, in een film die kopieert. Dat intrigeert. Het copycat thema is het verhaal en het vertellen tegelijk. Detective Hobbes (de altijd kalme Denzel Washington, wat kost die traan hem moeite!) schiet cartesiaans tekort. 'I ain't smart enough to figure out what's going on.' Zolang het mysterie mysterieus blijft, werkt het allemaal Japans in waan-zin. Ook deze kijker raakte bevangen door de mindfuck. Ik stootte tijdens een korte tocht richting versnaperingen tegen een kussen, en dacht dat het om een zwarte kat ging... Weer gezeteld zorgt de onvermijdelijke verklaring vooral voor vertroebeling, en voor een daling van niveau. De transcendentie moet weer eens van boven komen. Wat als de angst in Hobbes had gezeten? 'Sometimes you come face to face with yourself.' Het zoönose slot is vandaag de dag dan weer wel lollig. 'Yes it is.'

Ritual
'Regendagen zijn voor mijn vader en zuster.' Een potje mentale jiu-jitsu met Shiki-Jitsu. Twee dolende zielen vinden elkaar. Zij, het Eeuwige Kind van Freud, hij, het type David Foster Wallace-twijfelaar. Dat wordt dus een hermetisch-geconcentreerde nadenkfilm, de Antonioni-fabrieken hadden de hint voor het spel allang gegeven. De decors zijn sowieso fraai. Het blijft Japan, dus ook het OV wordt opgezocht. Hier staat de tram echter stil, zoals deze twee levens ook niet meer lopen. Met één been op de stoep, en de andere in de goot, altijd op die suïcidale trip. Op een vreemde manier blijkt de film voorspelbaar in onvoorspelbaarheid. Ik wist niet goed of ik dat nou als geniale afdwinging moest opvatten of als een concretisering van het writer's block waaraan de man lijdt. Want ja, voorspelbaar blijft ook het meta-gehalte. Het meisje als oplossing voor zijn onvermogen tot kunst scheppen, nu hij teveel nadenkt en te weinig doet. Zij heeft van haar eigen slechte gedachten haar hele doen gemaakt. Dat werkt ook niet! Mij pakte de film pas in het laatste half uur. Weg van de – weliswaar fraaie – Theorie (over regen en rails). Niet langer breedvoerig zelfingenomen. Er wordt eindelijk wat spanning ingeslagen en de plotarmen strekken zich uit naar de ander, voor een knuffel. Ingebeelde trauma's doen het meeste pijn. 'Ik kan je niet alleen laten.'