Filmforum

keek (gelukkig) de twee uur durende versie ipv de directors cut

De enige juiste keuze. De director's cut heeft nog wat extra realistische seks, maar valt om door allerlei overbodige scènes die heel veel mooie impliciete dingen uit de OV gaat lopen uitleggen. "dat zijn de dagboeken van Adolf Hitler" blijft overigens een van mijn favoriete droge filmgrappen.

Voor het Baskische project kun je Pelota vasca: la piel contra la piedra niet missen, gebruikt zelfs beelden van die Welles film zie ik nu. :) Erm...die versie van 7 uur heb ik niet gezien trouwens.

En daarna van Médem La Ardilla Roja, toch wel de Spaanse Betty Blue, met geheel eigen lichtvoetige touch.

'de dagboeken van adolf hitler' moest ik ook smakelijk om lachen. Wat is Dalle trouwens goed in het gooien met dingen :)

'Pelota Vasca' staat al week niets te doen in uTorrent, helaas. 'La Ardilla Roja' loopt wel direct binnen, dank voor de tip! (weet niet waar jullie de mosterd halen, ik ben afhankelijk van k4r4g4rg4)

Wat is Dalle trouwens goed in het gooien met dingen

Ha! Inderdaad. In latere films keren die skills terug.
Er was eind jaren '80/begin jaren '90 een lokale verordening die stelde dat je in Amsterdam een Betty Blue poster aan de muur moest hebben hangen. Dit was de mijne:

https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/ea/72/8c/ea728c7717cc20b752617748c7a7ec3d.jpg

Wat betreft de moutard, is men zeer tevreden over deze meta-zoekmachine: https://idope.se/
Voor de meeste series als ze niet op Netflix staan is dit het adres: https://showrss.info/

Prachtige poster, heb er inderdaad al diverse versies van gezien. En dank voor de link tips :)

Così come sei (Stay As You Are, Alberto Lattuada, 1978)
Ik heb mijn databundel opgemaakt door deze hele draad te laden: 40 keer wordt ‘Kinski’ genoemd, en liefst 39 keer betreft het papa Klaus. Deze is echter voor Nastassja. 17 Jaar jong straalt en dartelt ze, is ze heel erg veel naakt, en kijken haar bambi-ogen lang in troebele vertes. Die blikken zijn minder veelzeggend als ze zouden moeten zijn, daarvoor was ze duidelijk nog te wispelturig, onervaren. Tegelijkertijd draagt het bij aan de geloofwaardigheid van haar rol: coming of age studente met een onvervuld Oedipus complex. Vader nooit gekend, het exorbitant grote studentenkot in Florence volgehangen met posters van Einstein, Hemmingway en andere oude mannen.
Ze loopt Marcello Mastroianni (Professione: tuinarchitect) tegen het lijf – zoals dat gaat. Mastroianni is meesterlijk als wandelende mid-life crisis, ongelukkig in zijn huwelijk, hij weet het ook niet allemaal, even zwak als ontroerend. De twee beginnen een affaire en dan zien we het ware (of het ‘film-ware’) jaren ’70 Italië: dat zij haar dochter zou kunnen zijn lijkt de rest van de wereld om hun heen niets uit te maken. Mogelijke incest? Nbd.
Want ze zou écht zijn dochter wel eens kunnen zijn. Guilio (Mastroianni) deed het twintig jaar terug met Francesca (Nastassja)’s moeder. Een rekenmachine laat zien: yep, negen maanden daarna. Maar het is niet zeker. Wat volgt is een ‘push and pull’ tussen de geliefden. Guilio biecht eindelijk op dat hij daadwerkelijk haar vader zou kunnen zijn. Na enkele tranen en overpeinzingen (de blikken in troebele vertes), besluit Francesca dat dat haar eigenlijk niets uitmaakt. ‘Een vader is iemand die er je hele leven is. Jij was er nooit, dus waar maak je je druk om?’ Tl;dr: so what als het incest blijkt? De arme Guilio is weerloos, en de volgende twintig minuten worden vooral benut om Kinski naakt te laten zien. Ze biedt hem in een hotelkamer ook nog een drankje aan, in een plastic bekertje, wat haar ‘pee pee’ blijkt te zijn.
De zorgeloosheid van het bijna drinken van haar pis, van de hele affaire, verdwijnt daarna snel. Zo gaat dat. Zo hoort het ook.

Ik heb mijn databundel opgemaakt door deze hele draad te laden

lol :D

hophop zo maken ze ze ze niet meer. Volgens mij een film die vooral als anekdote nog vaak wordt opgerakeld in de boekjes.

Wilson
'People are looking for a change.' Woodrow zou vergeten zijn, ware het niet dat hij als Kantiaans dromer streefde naar een wereldregering. Een dapper plan in realpolitik-tijden. Voor zoiets bizars moet je wel een wetenschapper zijn! Uit deze gemoedelijke biopic leerde ik dat Woodrow inderdaad een eigenzinnig Princeton-man was. Hij hield meer van zijn 'little women' dan van de kiezer. De film schittert dan ook vooral op bepaald on-statige momenten. Het leven van een outsider verbeeldt als kerstmusical. Met echtgenote en dochters achter de piano. Of die prachtige ode van zijn studenten. 'Three cheers for old Nassau.' Een beetje Gospel in het Noorden. (Wilson was een verdwaalde Southern Democrat.) Tijdens zijn eerste termijn keerde Wilson zich tegen de bankmannetjes. Zelf mocht hij ook in een groot huis wonen. De president dwaalt door de eindeloze vertrekken van dat Witte Huis. Een fenomenaal Technicolor-decor. De schaduw van de grote wereld slokte Wilson vervolgens op. De Eerste Wereldoorlog blijkt onvermijdelijk. Pacifist Wilson blijft in zijn eigen dromen geloven. Hij pleit: 'It must accept the league of nations, or live with a gun in his hand'. Die keuze lijkt me voor een Amerikaan doodsimpel. We zien het elke dag. Na ieder stapje vooruit volgt een conservatieve terugslag. 'It's not only possible, it's imperative.'

Dark Eyes
'Gevoelens, inclusief liefde, werden routine.' Italianen en Russen, ze zullen het best met elkaar kunnen vinden. Nooit vies van wat melodrama, perfumato. In Oci Ciornie slaat regisseur Michalkov de bekende 'Amarcords' aan. Hij leende de basis voor het verhaal van Tsjechov, maar qua gemoedstoestand is het eerst Italië dat doet (mee)zingen. De schlemiel Mastroianni orakelt over zijn grote liefde. Dankzij zijn steenrijke vrouw heeft hij een kunst van het nietsdoen gemaakt. Maffen bij een mopje Mozart op de soirees. Tijdens een korte kuurronde raakt hij bevangen door een donkere Russin. Plots kan ie de beentjes weer strekken. Zijn impotentie en indolentie voorbij. 'Miracolo!' Hij vindt een levensgeluk met manische trekjes, zoals dat in een Italiaanse farce hoort te gaan. Wat Dark Eyes uniek maakt, is de daaropvolgende Russische sequentie. De hysterische dame sipt nog net – 'Ik ben niet gewend gelukkig te zijn' – maar verdwijnt dan rap naar het Grote Niets. De maestro erachteraan, natuurlijk. Ter plaatse halen de Russen hem rechts in, op de vlakken nihilisme en waanzin. Slapstick verruilt voor een Bruiloft der Zeven Zigeuners. Je kunt maar één keer leven, dus ook maar één keer kapot gaan. Amor(e) in het kippenhok. Rusland, een natuuringang naar jezelf, met een Tolstojaanse spiritualist als gids. 'Je thuis is overal.'

Heartland
'I was beginning to believe I was the only woman in this country.' Een western geschreven door een vrouw. Zoiets merk je meteen. Misschien is het de blik van verbazing. Een huishoudster wordt zonder woord van begroeting meteen aan het werk gezet. A man needs a maid, zeker op de Plains van 1911. Een beetje laat wellicht voor het genre, maar on the frontier kan het jaren eerder vóelen. Kelly Reichardt zal Heartland vast kennen en waarderen. Net als in Meek's Cutoff wordt het actierijke genre binnenstebuiten gekeerd. Gestript van alle actie blijven alleen achterdocht, leegte en die dappere pioniersmentaliteit over. Langzaam schrijden de dagen voor. De huishoudster is met haar dochter naar Wyoming gekomen, om daar te werken voor een Lincolniaanse kerel. Hij runt in bijbelse stilte zijn boerderij, af en toe doorbroken door een bits 'nee' of een moedeloze 'jah'. Bijna geen mens te zien. 'This is not farming, this is ranching'. De nieuw aangekomenen moeten wennen, maar er valt niet te ontsnappen aan de rurale ritmes. Als vanzelf krijgen ze een tik mee van de 'dit varkentje zullen we wel eens wassen'-mentaliteit. Uitgestrekte velden doen dromen. De bewust rudimentaire muziek – als de mensen, als het land – helpt een handje. Beest en mens zien bont en blauw af. Het lijden van de mens is geen partij voor de dieren. 'A healthy crier in the wilderness.'

Camelot
'It's wild, it's gay, a libelous display.' Bijzonder slechte musical, maar ook wel bijzonder in zijn ongelofelijke slechtheid. Het verhaal van King Arthur wordt door Logan en co omgetoverd tot ménage a trois. En dat zonder enige actie van het toverstafje van Merlijn... Arthur zit sinds zijn jonge jaren onder de plak van de gebedsgenezer. De met oogschaduw getooide koning denkt vaker aan Merlijn dan aan 'Jenny'. De zaak verandert als 'the greatest knight' Lancelot met zijn lans vooruit Camelot binnen komt stormen. Hij vereert de koning, maar wipt wél diens vrouw. De battle tussen wufte softie en Echte Man kan beginnen, zou je denken. Maar niemand wil eraan geloven. Urenlang gestamel en gehaper, en liedjes die nergens toe leiden. Een soort coïtus interruptus musical. Met een cuckold vredeskoning, verpieterend aan zijn ronde tafel terwijl de 'driehoeksverhouding' woekert. Ergens heeft het wel iets modern cynisch, al die gender-vragen. Hoe te handelen in casu overspel. 'Protocol intrigues me'. De drie uur duren eindeloos, en binnen die zee van tijd wordt het verhaal alsnog incoherent verteld. Ik veerde enkel aan het slot op. Dan wordt de tragiek van de ridderepiek helder. Langzaam in een bedtime story veranderen, en daar niks aan kunnen doen. Da's erger dan een onbevredigde dame... 'The best thing for being sad is to learn something.'

A Bigger Splash
Rockdecadentie en een shitload aan static tussen deze mensen. Met als frustrerend element dat Swinton niet mag praten van de dokter terwijl er allerhande relationele crises moeten worden besproken. Ik moet La piscine, waar deze losjes op gebaseerd is ook maar eens (her)zien (ooit wel gezien maar kan me niks meer herinneren).

A Speck Of Dust
Ben geen enorme fan van standup maar deze Sarah Silverman is grappig maar ook clever. En niet te arrogant. Alleen vind ik dat argument (van voor- en tegenstanders) „waarom laat God ons dit allemaal overkomen?“ nooit, niemand, zeker de Bijbel niet, beweert dat we in het paradijs leven, is het wel. Naar verder: aanrader.

Tangerine
Wat een hysterie, beetje moeilijk om door al dat „gebitch“ heen sympathie te krijgen. De rustige Armeense taxichauffeur is – hoewel ook niet van onbesproken gedrag – een oase van rust. Maar al met al wel een bijzondere film, dat ie op iPhone geschoten is valt niet eens op.

Wilson
Woody Harrelson als eenzame vrijgezel gaat met zijn ex op zoek naar z’n dochter en leeft zich in die nieuwe rol. Wisselt aandoenlijke en grappige momenten af met veel saaiig- of truttigheid. Had meer in gezeten denk ik.

Psychomania
Cult horror, over een motorbende die opstaat uit de dood. Coolheid galore, in special fx maar ook de fantastische interieurs.

L'amour à mort
Resnais mediteert op eros/thanatos, zware kost al heeft ie hermetischer films gemaakt. Maar mooi is het zeker.

Fitzcarraldo
Burden of Dreams
Bizar ambitieuze film van Herzog, alleen al door dat gehannes met dat enorme schip al zeer de moeite al zit er ook een hoop food for thought in het verhaal. De „Making Of …“ is een al even boeiende verhandeling waar je nog even opnieuw op de indrukwekkende prestatie, zeker als er ook nog allerhande politieke verwikkelingen zijn die je niet kon afzien aan de film. En een mooie typische Herzog-rant als afsluiter.

Open Windows
Een film met voormalig porno-ster Sasha Grey. Niet zelden moet je dan je verwachtingen niet te hoog leggen maar Grey heeft smaak. Hoewel er nog wel e.e.a op aan te merken valt is Open Windows rijk aan interessante ideeën. De vorm doet denken aan Unfriended en werkt grotendeels (de finale ben ik nog niet helemaal uit) maar het idee (Identity theft) is erg interessant en iets waar je nog eens even over na kan denken en rechtvaardigt een rewatch.

gheh als Art genoeg joints heeft gerookt begint hij aan een fan letter aan Sasha, denk ik.

zit Berlin Alexanderplatz te kijken, omdat NY Times 1000 dat een 'movie' vindt (ik vind het een serie). Dus, deze week geen stukje.

Berlin Alexanderplatz is zeker een serie, maar wel eentje van het filmische soort. Geldt ook voor Fassbinders sciencefictionserie Welt am Draht (1973).

Welt Am Draht rocks.

ha sci-fi van Fassbender!! zou ik nog bijna benieuwd naar worden.
maandag of zo als ik het gestage tempo ' volhoud' vast wel een krabbeltje over B.A.

乾いた花
Stemmige zwart-wit film uit 1964 (ook wel bekend al Pale Flower). De situatie is klassiek: gangster Muraki komt uit de gevangenis nadat hij iemand uit weg moest ruimen. De beginmonoloog is geweldig nihilistisch en die existentialistische toon wordt heel kalm doorgezet. Want Muraki komt in een van zijn goktenten (geweldige scene dat Japanse gokwereldje) een hele mooie vrouw tegen die het leven net zo saai vindt. Samen gaat ze next-level gokken waarbij Saeko het oogappeltje wordt van de ingedutte mannenwereld. Na een geweldige autorit door nachtelijk Tokio komt onvermijdelijk de schaduw opzetten wat tot een intense climax leidt. Allemaal heel mooi: de stad, de cool, Mariko Kaga, de bijna achteloze humor en natuurlijk de soundtrack van Toru Takemitsu. Minimaal meesterwerkje.

The Box
Kwam deze tegen op een lijstje SF-films die vergeten zijn en toch de moeite waard (of zoiets). Ondanks Donnie Darko verwachtte ik een wat gewone film over een moreel dilemma (op een knop drukken = $1 miljoen, oh en een willekeurig persoon gaat dood.) Maar wanneer La Diaz in het begin les geeft over Sartre weet je al meteen dat we de diepte in gaan. De film die je verwacht is eigenlijk al voor de helft voorbij en dan rest een enkeltje naar het labyrint zonder uitgang. Op de bank collectief "WTF?!" toen de credits verschenen, maar met wat online leeswerk kom je erachter dat Kelly veel gerichter jongleert dan je denkt. Als mash-up van existentialisme en Amerikaanse paranoia een fascinerende film, maar ergens ook onbevredigend, te veel (ik denk dat die suggestie van buitenaardse wezen vooral overdadig is), te vreemd.

乾いた花 sounds good!

nu Southland Tales nog, van die maffe Kelly. Want dat is écht baaaad.

Ik vond The Box een soort Twilight Zone-aflevering, niet per se een slechte, maar wel een beetje corny.

Sterker, het is een Twilight Zone aflevering, zo met de conclusie dat de vrouw haar man onbewust dood wenste. De film gaat dan pas los. KWam er achter dat o.a. k-punk (RIP) er wel raad mee wist.

Oh, en bonuspunt voor gebruik van Scott Walker.

Heh, grappig, moeilijk te vatten wat die Twilight Zone-vibe is dan. :)

Yoga Hosers
Ik had vandaag Song To Song bekeken maar een beetje last van wegtrekkers. Deze van Kevin Smith heb ik na een uur uitgezet. Had ik eerder moeten doen, maar nog steeds die wegtrekkers. Echt vreselijk. Niet grappig, oubollig om niet te zeggen gewoon saai.

Berlin Alexanderplatz
'Ich wil nicht mehr so wie früher.' Ruim vijftien uur duurt deze glinsterende ontleding van de lijdende mens. Vooraf wekte de speelduur ontzag, wat voor experiment zou dat moeten worden met Fassbender aan het roer? Voorwaar, het blijkt een van zijn meest toegankelijke werken, met slechts kleine avant-gardistische martel-intermezzi. De eerste paar 'afleveringen' moest ik vooral aan Coppola denken. Het Berlijn van de twenties heeft diens Gatsby-look. Goudbruine cinema reminescato. Een lampjesparade. Elk lichtje wordt een kerststerretje. Ein vom Herzen, om op een andere neon-Coppola te alluderen. (Die zelf toegaf sterk door deze serie geïnspireerd te zijn). Fassbender toont ons Franz Biberkopf. Geen goede, maar wel een goedmoedige ziel. De voormalige bajesklant, poogt nu eindelijk op het rechte pad te blijven. In het paranoma sjokt hij van vrouw naar vrouw, van criminele kennis naar nieuwe drinkmaat, ondertussen de Kümmels 'niemals' versmadend. Bijna elke scene wordt begeleid door tintelende muziek. Opnieuw een teken van de toegankelijkheid, vooraal dankzij zo'n Morricone-harmonica. Soms lijkt de serie daardoor wel een eeuwige trailer, maar meestal boeit het tragische lot van Biberkopf. Knetterende relaties en verknipte vriendschappen, in een kamer waar het licht altijd knippert. 'Hij heeft geweigerd op te groeien.'

The Ten Commandments
'Bring the Hebrew in.' Het kost een paar centjes, maar dan heb je ook wat. The epos to end all epoi schittert vier uur lang in alle kleuren van de regenboog. Voor een vredelievende boodschap moet je hier niet zijn, ondanks dat Cecil's intro nog schijnheilig schermt met 'vrijheid'. Mozes en zijn God hebben niet meer te bieden dan gehoorzaamheid, gebracht met kapsones. Oude wijn, in nieuwe zakken. Ik las toevallig net Het Kleine Evangelie van Tolstoj, en daar worden aan de Joodse orthodoxen precies de verwijten gemaakt, die zij hier zelf nog aan de Egyptenaren maken! Die Egyptenaren maken The Ten Commandments echter wél tot een pleziertje, van het soort waar onze vriend Jezus niks van moet hebben. Veel te vleselijk. Dames in oriëntaalse gewaden proberen farao-meesters te plezieren met doorkijkjes en dansjes. Elk scene een fenomenale set piece, te midden van sweet oils and scented waters. Muzikanten strelen in een hoek van een vertrek de harpen. Ik hoorde er Couperus bijna bij preken, in gloedvolle alliteraties. Mozes ziet op goedkope sandalen ondertussen zijn God, en krijgt daar prompt een nieuw Triggerfinger-kapsel van. Hij zal Het Recht naar de verafgoders der dieren brengen. Elmer Bernstein zorgt voor een mespuntje spiritualiteit, maar echt transcenderen, doen de kleuren. Vandaag is rood, de kleur van de Nijl. 'Go, get thee down'.

Novecento
'Dalco, Olmo. Paisan.' Wellicht was het er gewoon net een epos teveel aan, maar mijn verveling tijdens vijf uur Novecento valt ook aan Bertolucci te wijten. Hij heeft het gewoon niet. Hier niet, nooit niet. Hoe hard hij ook probeert zijn eigen The Leopard te maken. De man is een te grote kleine viezerik om die ware 'tijd verglijdt'-melancholie op te roepen. Daar helpen de driftig 'kalende' klasbakken Sutherland, Depardieu en De Niro niks aan. Zelfs Burt Lancaster brengt tijdens het eerste uur weinig soelaas. Terwijl Morricone leeuweriken laat dalen, dalen de ballen in van twee plattelandszonen. Eén het bovenbaasje, de ander een 'bastardo'. Hun vrijzinnigheid voelt aangenaam gewoon. Bertolucci houdt Piemelmonologen voor alle leeftijden. (Waarbij de kleine plattelandsrat Olmo in zijn jongere jaren groter blijkt dan de volwassen Depardieu.) Gegrinnik daargelaten knelt Novecento dan ook vooral in het breder perspectief. Bertolucci weet dat het allemaal moet in zo'n film – fascisme, communisme – maar eigenlijk heeft hij géén idee. Zijn politieke besef voelt nauwelijks doorleefd. Eerder lachwekkend. Voeg daarbij tal van vreemde ritmewisselingen en bruuske wendingen en je kijkt naar een epos waar karakterontwikkeling slechts in grove streken, mét grove streken geschiedt. 'Wanneer een man zijn hele leven niks doet, heeft hij teveel tijd om na te denken.'

Nooit de liefde gevoeld. Spierballenepos, eigenlijk zijn die cokey art deco taferelen nog het leukst.

voila. en.. Ain't talkin' bout' dub ook nog. Na een tijdje wist ik niet meer of ik nou liever de Engelse of de Italiaanse versie keek.

Sutherland als door en door slechte fascist met een al even clichématig slechte heks als vrouw, vond ik al met al nog het meest amusant.

Everly
Had het slechter verwacht maar voor een b-film goed te doen. Wel heul veul geweld, maar wel Salma.

Ripped
Stoner rom com, is dat al een genre? Ook geen hoogvlieger. De stonede humor is saai en het rom com gedeelte ook, al waren de personages nog wel enigszins likable. Maar ook wel saai.

Boarding Gate
Voor Assayas-maatstaven matig, maar ook niet slecht. Gewoon een actiefilm en ik ben meer gaan verwachten van Assayas. Achteraf las ik dat het een spirituele sequel op Demonlover is, waar ik hele slechte dingen over heb gehoord. Misschien toch maar eens proberen.

maar geen wegtrekkers, weer tiptop? :-)

Nah, die horen bij de leeftijd geloof ik. Moet vooral rechtop blijven zitten, dan blijf ik wakkerder. :)

Binnenkort Song By Song maar weer eens bekijken, die Malicks zijn ook nogal eh, hypnotiserend. :)

heheh. voor een slechte film begint, standaard 2 redbulls!

Household Saints
'I haven't seen a picture card all night.' Een drie generaties-epos verhuld als New Yorkse zomerfilm, zo weet Household Saints te verrassen. Kaartende mannetjes zitten vlak ná het vallen van de Atoombom al te klagen dat het elk jaar warmer wordt. Ze leggen zelf het verband. Een dochter wordt inzet van een pinochle game, en van het een komt het ander. Het zou een mooi sterk verhaal kunnen zijn, en zo wordt het in de raamvertelling ook gebracht. Savoca heeft echter grootsere plannen dan een Blue in the Face. De eerste aanwijzing vormen de flardjes surrealisme. Een dikke broer droomt van Madame Butterfly. Als een echte Italo vlucht hij in opera, maar wel met een Chinese fantasietwist. De zijlijn blijkt ondanks summiere screentime uiterst aandoenlijk. Tekenend voor een film waarin de makers wisten wat ze deden. Typisch Savoca lijkt me de huwelijksnacht. Ze debuteerde immers met het hitsige True Love. Dit is dan True Marriage. Een bruidsontsluiering in twee stappen. Trots en familievetes verdwijnen in fysiek genot. Dochters worden moeders, op méér dan de gebruikelijke manieren. De derde generatie valt terug in de katholieke fouten van de eerste. Jezus vervult de rol die hij voor de meest mensen heeft: gezelschap tegen eenzaamheid. Wat moet je als de spiritualia zijn uitgewerkt? 'Maybe God doesn't have a grand plan for me?'

Major Barbara
'Have you ever saved a maker of cannons?' De favoriete film van Majoor Bosshardt. Of niet. Literaire grootheid Bernard Shaw opent zijn adaptatie met een handgeschreven brief. 'You will not be bored.' Hij houdt woord, al wordt de film wel klungelig verteld. Scenes buitelen chaotisch over elkaar heen. Voor enig houvast moeten we naar het Leger des Heils. Een rijkeluisdochter probeert daar goede daden te verrichten, ondanks de bedenkingen van papa. De hele familie bitst dolletjes tegen elkaar. 'Speak of something suited to your mental capacity!' Een malle combi van leipheid en vroomheid, maar het wordt nog wat merkwaardiger. Steeds vileiner wordt het Leger belachelijk gemaakt. Sukkelaars met trommels en zogenaamde idealen. De lagere rangen houden de bedelaars net tevree, de hogere rangen bedelen zélf op macro-niveau. De slimmige tekstuele omkeringen waarmee Shaw zich de hele film lang al uitleefde, culmineren in de slotsequentie, waarin de film ook visueel topsy-turvy gaat. Het gezin bezoekt kanonnenfabriek van pa. Een plek van hoge hoeden en pantserplaten, zóu je denken. Maar tussen de vlammen brandt een heilig vuur. Een fabrieksutopia gefilmd met Sovjet schwung. Wie moeten we nu nog geloven? En waarin? Shaw had in zijn brief al gewaarschuwd. Dit zou een parabel worden. 'Blow Machiavelli, blow!'

The Conquest of Everest
'Could one even live at such heights?' Gelukkig hebben we de 'foto's' nog. Ze maken deze film. Bijzondere beelden van een bijzondere sneeuwwereld. Maar bovenal, bijzonder dat ze er überhaupt zíjn, die beelden. In zekere zin is de moderne tijd in 1953 dus allang begonnen. Je verricht pas werkelijk een daad als je met bewijzen komt. Een selfie op de top. (Al weigerde Edmund op de foto te gaan.) De eerste beklimming van de Everest correleerde met de troonsbestijging van Elizabeth. Wellicht was het dus wel een krooncadeau van de Alpine Club en de National Geography Club. Een laatste puntje scoren. Nog één keer het grote Britse Empire laten schitteren op wereldniveau. 'As quickly as possible' werd het team bij elkaar gezocht, en vertrok men naar Katmandoe. De plaatjes vanuit het gesloten Nepal zijn bijna net zo fraai als die van de Berg. Nepal leeft (nog) compleet buiten de tijd, beklemd tussen de Himalaya's. Enkel tempels, rituelen en zand. Het moet het Britse team een vervreemdend gevoel hebben gegeven, een effect dat ze daarna maar al te goed leerden kennen. Als slow motions aliens dwalen ze door een 'frozen but burning forest'. Zoals Den Doolaard zou zeggen: 'na elke stap hijg je als een teringlijer.' Een klein oefenrondje voor de maan. In 1953 nog 'a place outside human's existence'. Ook dat zou niet lang meer duren.

Monsters Inc.
'There's nothing more toxic or deadly than a human child.' In de jaren negentig verdrong Pixar Disney van de kinderfilm-troon. Ze werden prompt door hun steenrijke concurrent 'opgekocht', zoals dat gaat. Dat voelde toen oneerlijk, maar hoeveel spannender bakt Pixar ze nu werkelijk? Met Monsters Inc bereikten ze het niveau van Inside Out in elk geval nog niet. Hoeft ook niet. Vanaf de gouwe ouwe Pink Panther-intiteling zit de swing er goed in. Ook dankzij Randy Newman, die eindelijk zijn familie-Oscar kreeg. Ik had om die reden nog wel wat meer liedjes gewenst. Monsters Inc is echter een babbelige film. Het scenario haalt alles uit een paar malle ideeën. Monsters die kinderen bang maken, om zo energie voor hun Monstropolis te minen. De ultieme vileine stunt zou dan toch zijn, als ze erachter komen dat psychologische oorlogsvoering beter werkt dan het 'vloer is lava'-werk. Zover komt het niet. De wollige John Goodman ontdekt samen met wisecrackende sidekick Billy Crystal de vader in zichzelf. Gesjouw met een kind. Two monsters and a baby. Een monster checkt nu the closets in plaats van ze te bezetten. 'See, no monster in here.' Een typisch tekenfilmhoogtepunt vormt het meta-kijkje achter de 'schermen'. Soms lijkt elke animatie zo'n hemelse Plek van Alles te bevatten. En ja, dat voelt goed. 'There's more to life than scaring.'

The Source Family
Ondanks het verleden van goeroe Jim Baker begint het allemaal te mooi om waar te zijn. Peace and love weetjewel. Maar idd te mooi om waar te zijn. Typisch verhaal van een cult, de goeroe’s seksuele moraal is toch weer twijfelachtig. Er zijn wel een paar fases en zijn volgers zijn nog steeds zweefkezen.

Let Her Out
Beetje flimsy verhaaltje, had met het thema wel meer ingezeten, maar wel goed qua sfeer enzo.

Okja
Meh, ondanks het zware thema van de bio-industrie toch een beetje teveel een kinderfilm naar mijn zin.

Nas: Time Is Illmatic
Ik ben geen Illmaticadept (there, I said it), die eckte eckte hip hop, ya feel me? Op zich is de reputatie niet helemaal onterecht leer ik wel van deze docu.

back-up: vind Nas altijd een beetje... saai. :o

Ik ben geen Illmaticadept (there, I said it)

Yeez, ik ook niet...wat een opluchting na al die jaren. :)

Zo, komen er een paar uit de kast hiero. :)D

Richard III
'Talkst thou to me of ifs.' Weifelende aflevering nummer zoveel in de Shakespeare queeste. Hier gedragen door een van de Groten: Laurence Olivier. Hij regisseerde, produceerde én vertolkte de hoofdrol, dus je mag van een one man show spreken. De andere rollen verdwijnen vrijwel in het niets. Laurence Olivier trekt de camera naar zich toe, hij praat vaak zelfs rechtstreeks tégen de camera. Alsof hij een privé-rondleiding geeft door zijn interpretatie van het stuk. Ook op kostuum en grimegebied leeft hij zich uit. Een manke poot, een Harry Merry-pruik. Soms wordt het dan al te olijk. Handenwrijvend schurkerig. Blackadder is er niets bij. De lillukerd Richard roept al het lelijke aan in zijn zucht naar macht. Slechts zelden krijgt deze 'lump of foul deformity' een weerwoord. Ik had zeker wat meer van koningsdochter Anna willen zien. Haar scene – waarin zij als een blad omslaat van walging in adoratie, heeft een intense Sinead-achtige hysterie. Haar blanke lip trilt, het blanke kapje beeft. Al de kleur uit haar vrome gezicht verdwenen. Dat valt extra op, want enigszins verrassend baadt dit melodrama in Van Eyckiaanse kleurenpracht. Een herfsttij van decadentie. 'I see the downfall of our house'. Zodra Richard de macht grijpt is het iedereen tegen iedereen. Pierrot-hoedjes tegen Little Lords. Verwarring alom. 'Dive, thoughts, down to my soul.'

Mayerling
'How can someone highly strung, also be a dreamer?' Veruit de meeste prinsen en prinsessen-films stellen weinig voor. Escapistische parades van jurken en kastelen. Mayerling daarentegen zou de Zomergasten-keuzefilm van Claus kunnen zijn. Als hij daar mócht zitten. De dubbele kanten van de monarchie. Een prinselijke depressie. En dan werd Claus niet eens in de rol geboren. Rudolf, de zoon van keizer Franz Joseph weet echter niet beter, maar het zint hem niks. Hij mengt zich onder studerende demonstranten. Alles om zich maar tegen pa af te zetten. Buiten, dáár leeft hij. En daar komt ook de film tot leven. Regisseur Anatole Litvak toont een heerlijk Wenen. Een wereld die we kennen van grootheden als Canetti, Roth en – vooral – Zweig. Van kermisattracties met zwanen, tot zigeunerdansen in een hotel. De kroonprins stort zich in het gewoel, maar altijd voelt hij zich bekeken. Terecht. Als de prins niet door de hogere machten in de gaten wordt gehouden, dan wel door het volk. Wanner hij met een onbekende vrouw danst, kirt ze enthousiast 'hier zal ik mijn hele leven over vertellen!'. De playboy Prins heeft zelf niets meer om over te spreken. Zelfs in l'amour mag de duistere romanticus geen rust vinden. Litvak onthult het belang van de titel pas laat. De kaarten tegen de borst durven houden. Dat is klasse. 'Denk je dat een prins ongelukkig kan zijn?'

Zelf altijd wel gecharmeerd geweest van Richard III uit 1995 met Ian McKellen in de titelrol en een lekker fascistische jaren '30 draai aan het verhaal.

Il Sorpasso
Peak Italia. Meteen een geweldig begin van een verlaten Rome waar een auto doorheen schiet. De bestuurder komt eindelijk iemand tegen, een introverte rechtenstudent en voordat deze het weet zit hij met deze mega-Italiaan opgescheept en begint een memorabele road movie. Een klassieke set-up: Vittorio Gassman als Bruno is de ouderwetse Italiaan, een luidruchtige praatjesmaker die nergens mee lijkt te zitten, Jean-Louis Trintignant doet zijn eigen specialisme, de introverte denker. Die spanning tussen persoonlijkheden is misschien niet bijster origineel maar vrij realistisch en de reis door een verloren Italië zit vol kleine verrassingen en fijne details (dat strand tegen het einde!) De claxon van Bruno zal me nog lang heugen. Echt heel mooi gefilmd en natuurlijk mochten een paar vintage dansjes niet ontbreken. Tragisch, ingetogen eindshot maakt het allemaal af.

Ik bedoel maar, Philips 45-toeren platenspeler in de auto...

https://68.media.tumblr.com/89682bdde3966dd67c46d64910de5261/tumblr_nyt5thXefU1rfd7lko1_400.gif

رقص در غبار‎ (Dancing In The Dust)
Een oude Asghar Farhadi, wel aardig begin. Beetje Makhmalbaf vibe, door het realistische drama met een de obvious symbolen als de woestijn als spirituele test. Maar dan met opvallend veel muziek (met zelfs een beposterde jongenskamer met de beeltenissen van Ebi, Vigen en Michael Jackson), dat ben je niet echt gewend van Iraanse films.

Wonder Woman
Tja, Gal is wel een dot …

Ghost In The Shell
Las iets over een fantasieloze remake maar ik denk dat het exact namaken wel genoeg uitdagend is. En goed gelukt ook, de aftiteling duurt dan ook 10 minuten. Echt geweldige eyecandy sowieso, de hele film (niet alleen de hoofdrolspeelster).

oh ja die Richard III ken ik ook, volslagen over the top :)

Il Sorpasso gaat op de lijst.

dacht even dat Dancing in the Dust een Bruce Springsteen referentie zou gaan bevatten (Dark.. dark..)

Ik dacht even aan Daughters of the Dust. Dancing In The Dust zag ik voorbijkomen tijdens het doornemen van de geweldige site die Ludo ons eerder dit jaar heeft getipt (en die binnenkort helaas offline gaat). De Criterion-editie van Il Sorpasso heb ik zojuist besteld.

welke site was dat ook alweer haha :P

The Memory of Justice
'Nicht schuldig.' Samen met Albert Speer gezellig projectorfilmpjes kijken. Marcel Ophüls doet het. In zijn bekende chaotische stijl schotelt hij de kijkers hier een ongelooflijke hoeveelheid materiaal voor. Een web van gruwelverhalen. Er zitten minstens vijf films in deze totaaldocu. Ik zou willen dat de man wat beter kon focussen. Wat als hij heel secuur een prent had gemaakt die 'Taters' heette? Enkel oude nazi's, reflecterend. Doenitz, Speer en kleiner grut. Allen in verschillende fasen van ontkenning. Met Speer als de slangenkoning, de nazi die zelfs spijt kon hebben als het 'm uitkwam. Veelal houdt Ophüls zich bezig met het Neurenberg proces. Het lijkt een voorafschaduwing van de EU bureaucratie. Simultaanvertalers en haarklovers. ('Kunnen we niet gewoon 50.000 man afknallen', peinsde Stalin.) Soms vergeet Ophüls de nazi's helemaal, en maakt omwegen naar Algerije en Vietnam. Daar begint de docu te haperen. Het eeuwige J'Accuse tegen Amerika. Op de mafste momenten voert Ophüls zichzelf op, én zijn familie. Dan wordt The Memory of Justice ineens een aangenaam seventies-links egodocument. Het warhoofd trekt naar de sauna, om daar tussen de naakte lichamen over de Nasleep te spreken. Je ziet Duitsland tijdens die scenes in het reine komen met zichzelf. Een bijzondere tijd van openheid. 'Waarom maak je alleen maar zulke films, Marcel'?

Song To Song
Wat stroever dan Knight of Cups vond ik, pas naar het einde toe kwam ik er een beetje in. Ik heb niet zoveel met haar muziek maar Patty Smith is ontroerend.

Keith Richards: Under The Influence
Ook niks met de Stones maar Richards is best wel een onderhoudende man. Coherenter dan ik had verwacht en humor kan hem ook niet ontzegd worden. Maar als docu nauwelijks meer dan een extended promo voor zijn (toen) nieuwe album.

Giant
'You come down here and try to tell us how to run things.' Klassiek Amerikaans melodrama. Ellenlang en contrastrijk, met een belangrijke rol voor racisme, een thema dat door de film dapper bij de hoorns wordt gevat. Toch is het geen schokkende, of schokkend goede film, daarvoor voelt het Cat on a Hot Tin Roof-terrein te bekend. High Texas society aan het bikkelen en bitsen. Oude en nieuwe koeien, uit de sloot, in de olie. Bij de nouveau riche vinden we dé reden om toch te kijken. James Dean, in zijn allerbeste rol. Wat had Paul Thomas Anderson hem graag in There Will Be Blood gecast! Zijn epos lijkt nu plots een eerbetoon aan Giant. James Dean speelt een blue collar sappelaar. Haast zelfhypnotiserend intens glijdt de jongeling door de decennia. Hij blijft van alle personages ook in zijn oudere gedaante het meest geloofwaardig. De lijzige buitenstaander, met zijn afwijkende stijl, vindt het geld, maar nooit het geluk. Dronken mompelt hij in de microfoon op zijn eigen feestje. Een gigantisch deel van de screentime wordt echter gevuld door Elizabeth Taylor en Rock 'Elvis' Hudson. Zij voeren privé-oorlogjes in hun waanzinnige spookkasteel on the plains. Het vreemde huwelijk boeit nauwelijks. De ruzies worden nooit uitgediept. En een échte socialist mag het paardenmeisje Elizabeth in Amerika natuurlijk nooit worden. 'This is men's stuff.'

One Hour with You
'I can squeeze your here, and squeeze you there.' De voordelen van het vrije huwelijk, gedemonstreerd door mimiekmeester Maurice Chevalier en Jeanette MacDonald. In deze Lubitsch-musical buitelen de relatietips over elkaar heen, net als de mannetjes en vrouwtjes. Les één: overspel kan echt geen kwaad! Het intro rijmt volledig, alsof de film nog niet flauw genoeg was. Een agent tegen de man van het vrijende stelletje: 'Get up!' Lichter dan een suikerspin vliegt het uurtje zo voorbij. Van plot valt niet te spreken, dit zijn set pieces, rond de eeuwige screwball persoonsverwisselingen, met een nieuwsgierige valet als bonus. 'I did so want to see you in tights'. Lubitsch werd geassisteerd door Cukor, wat de grote rol voor een diner kan verklaren... Potloodsnorren en diepe decolletés spelen daar de flirt game. Aan tafels, maar als opwarmertje ook al in de taxi. 'You're conceited!' 'No, I'm married.' Hoewel het bekende Bechdel-certificaat der feministen vast niet behaald wordt, staat ook het plezier der vrouwen ferm overeind. 'I have a theory that nobody is responsible for his actions' Mijn favoriete grapje komt voor rekening van een swinger avant la lettre. Hij dringt zich daarom met reden op aan 'concurrent' Chevalier, een man waarvan hij van harte hoopt dat deze vrouwlief zal overnemen. Dus zegt ie. 'Aangenaam, Professor Olivier, Ancient history.'

Eine Liebe in Deutschland
'Er bestaan zeer veel films over deze tijd.' Wajda doet het verplichte rondje Tweede Wereldoorlog. Juist door het klein te houden, heeft hij toch iets eigens te melden over het onderwerp. Een vader en zoon bezoeken jaren na dato de grensstreek met Zwitserland. Pa wil de jongen laten zien hoe het was. In de flashbacks (die het merendeel van de film vullen) zien we Het Dorp. Een Duitse Pastorale 1943. Net zo kneuterig als de Vestdijk-roman. Niks grote nazi's, maar domme agentjes, pissing in the wind. De sfeer van Koot & Bie. Het leven gaat gewoon door. Met een zeker lef condooms kopen bij de kruidenier, en daarna vrijen naast je fiets. Oerhollandse taferelen. Schygulla speelt de vrouw die wil. Met manlief aan het Oostfront vindt ze een jonge Pool. De twee beginnen een The Reader-verhouding. Dat gaat natuurlijk niet in een dorp waar men enkel achterklapt. Het einde van de affaire wordt door vader en zoon ontrafeld. Helaas benut Wajda dit narratieve dubbelspel nauwelijks. Van Wenderiaanse filosofische bespiegelingen komt het niet. Wajda vindt echter wel onvermoede humor in bruinhemden van derde divisie niveau. Het dorp dealt op eigen wijze met deze samenzwering van idioten. 'Ik ben lid geworden, opdat ze me met rust lieten.' Even hoopte ik zelfs dat Peter Faber (een halve Duitser) op zou duiken. 'Macht er das freiwillig?'

Arrival
Uitstekende science fiction, Al kan ik wel grappen over koffiekringen bedenken. Maar voor de verandering werkt manier van vertellen eens goed de sfeer is indrukwekkend. Jóhannsson maakt sinds zijn prachtige debuut een hoop edelkitsch maar deze soundtrack is een deel van het succes.

The Defiant Ones
Er worden wel wat pijnlijke momenten aangestipt maar overall is de documentaireserie over Jimmy Iovine en Dr. Dre wel op het hagiografische af. De muziekverhalen, ondanks de doublures met de N.W.A.-film, zijn wel leuk en houden het interessant. ALs ze hun hossel verleggen naar koptelefoons vind ik het aanzienlijk minder interessant worden. Erg dynamische montage.

Eurocrime! The Italian Cop and Gangster Films That Ruled the ’70s
Deze is „slechts“ 2 uur en met liefde gemaakt. De geschiedenis van de Italiaanse „Poliziotteschi“-films. De vorm, met kaders en de ondertiteling op allerlei plekkken valt wel wat op af te dingen, de muziek (wel cool, van Calibro 35) staat soms wat hard. Wel een hoop mooie verhalen, uit de tijden zonder arbodiensten. Bijvoorbeeld echte kogels gebruiken om kosten te besparen en een enorme hoeveelheid volstrekt onverantwoordelijke achtervolgingen. De recount van het terrorisme wat Italië teisterde (2000+ aanslagen) in de jaren zeventig is ook wel weer even een aardige reminder.

Kan allerlei flauwe grappen bedenken, maar: RIP George Romero.
Dawn of the Dead (de ekte-ekte)is wat mij betreft een filmklassieker.

ja, horror met een hart.